阮玲玉1910年4月26日出生于上海，具体出生时辰无考，笔者根据其外形外貌，以及一生行事，推其为子时出生。
现在我们来看她出生时间的干支组合：
庚戌
己卯
庚寅
丙子
6岁又6个月上大运：戊寅、丁丑、丙子
一． 命局中庚金逢丙火近克，16岁，更来丁火煅制，自然以美貌如花之身，进入电影行业。
二． 月令地支卯木与年支戌近合，乃是父亲早赴黄泉之象。其出生于劳动者家庭的真相，一直因当时从业需要另样的包装而隐瞒，在命局中也有显像，这就是卯戌暗合向火而转生己土。己土为庚金正印，现实生活中为日主母亲。母亲坐支卯木本临病地，但因追求阮玲玉男人的需要，得到准女婿的爱而转强。
三． 庚金坐支寅木，为临绝地，阮玲玉的婚姻不顺，由此可见。
四． 丙火偏官立于时，通根日支，主其所遭遇的三个男人，都有待人大方、热情、潇洒，同时又性格脾气不佳的特点。而且显示她所遭遇的男人，都很有可能是因为工作关系而认识（第一个张达民，是因为母亲在其家做工；第二个唐季珊，是电影公司股东，第三个蔡楚生是导演）。
五． 阮玲玉自身在处理两人关系方面也有性格不佳的一面，用通常的话来说是克夫。
六． 如此命局，当然以晚婚为好，而且，所遇男人必定是一个比一个好。
七． 年与月卯戌合生暗火，所以有早恋同居之象，且与祖上父母有关（阮玲玉认为女儿嫁给张达民、唐季珊人生有靠）。时干丙火偏官，也显示日主多是恋爱结合，且又因日支坐绝，情人情夫而很难转正。
八． 16岁与张达民同居是1926年的丙寅。大运也刚好转入丁丑。
九． 从整个命局看，这是一个身弱而财官旺的干支组合，所以，日主所遇到的男人都强于己不说，一旦局中己土受制，日主就有被财官压迫而走极端的思想倾向。1935年乙亥，乙木既有合去庚金之举，还有强制己土之行。财滋七杀，所以服毒自杀。
我们再用她自杀的时间考察：报道称阮玲玉是1935年3月8号半夜两点左右在上海新闸路沁园村住宅服安眠药自杀。这一时间的干支组合为：
乙亥
己卯
甲申
乙丑
说明：
一，1935年3月8号，为干支历的二月初四，因为是半夜两点左右，自然应是二月初五的丑时。
二．这里笔者还可以向读者揭示干支符号显示人事奥秘的惟妙惟肖。据阮玲玉的司机回忆，3月8号晚上在回家路上的车上，阮玲玉就和唐季珊发生了激烈的争吵，以及阮玲玉在遗书中说唐季珊回家后还打了她。我们看干支符号学在这个时间里有无形象生动的反映：
乙亥
己卯
癸未
癸亥
一． 整个组合显示的是癸水日元面对三合木局，其生命之“神”，可以说得到了十二万分地发越。
二，透出年干的乙木伤官得三合木局强力支撑，转克月干己土偏官。这里偏官当可类化为唐季珊。
三，作为情夫的己土虽然临于卯月为病地，但却通根于日支未，近克日主癸水没商量。
四．癸水日元得时柱癸亥鼎助，阮玲玉凭借自己在电影界的声望，完全可以和己土偏官抗衡。
五．从整个命局所显示的五行态势看，日元癸水心中已十分厌官厌管。所以，司机说的车上争吵以及唐季珊暴打阮玲玉等，都当是真实的。
现在我们再随着时间流，看下一个干支呈象：
乙亥
己卯
甲申
甲子
活脱脱一个比劫争财的呈象。
1． 偏官者，情夫也。
2． 己土者，日主甲木之财也。
3． 申金偏官在全局中十分孤立，唯一靠己土生扶。因此，张达民要钱，唐季珊也要钱，最后日主决定一个都不给。结果，作为养命之源的财，处于群比争夺的包围中。到甲子时，出现两甲争夺一己。
再看最后时间的干支呈象：
乙亥
己卯
甲申
乙丑
9岁起行运：丁丑、戊寅
一． 依然是比劫成林财官弱的显像：作为女命，这既是为人生际遇不顺内心充满抗争的即时反映，也是不堪比劫争财争夫之象。
1． 甲木坐支申金，说明日主美貌如花。
2． 申金与月令卯木暗合，说明此时的唐季珊，的确有了新的外遇。
3． 日主在工作中认识的知音蔡楚生处于墓中，无力搭救。
4． 从大运看，25岁正好行完戊寅大运的戊土主事之运而进入寅运。乙亥年，局中申金逢冲，己土受克，剩下一片水木菁华。
5． 日主采取绝命的方式，是服安眠药。这一行为向我们揭示了另一个命理玄机，安眠药在
五行上当为土金。若我们再回到阮玲玉出生日的干支呈象去思考。她在绝望时选择安眠药，也符合命理：金为其比劫，是她一生所喜。所以，服安眠药离世，还真应了曹雪芹在《红楼梦》里说的名句“质本洁来还洁去”。也应了她最后所演绎的《新女性》的结局。
2010年8月21日星期六
附：阮玲玉的实际人生简述：
阮玲玉，是中国早期有名的影星，原名阮凤根，学名阮玉英。广东香山(今中山)南朗左步关村人，1910年4月26日出生于上海。因为当工人的父亲早逝，孩童时代就随母为人帮佣。母亲节衣缩食，让她上学读书，就读于上海崇德女子中学。1926年，为自立谋生，奉养母亲，考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。
此后，她在《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《归来》、《再会吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《国风》等一系列影片中担任主角，在这批暴露社会黑暗，表现下层劳苦群众生活的影片中，成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象。
这些形象中，有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的妓女奇迹般地融合为一体，出神入化，令人心灵为之震动。
《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，给予她高度赞誉。在30年代的中国影坛上，她以重拍次数最少而成为导演们乐于与之合作的演员；又以使观众“每片必看”而成为最有票房号召力的演员。
阮玲玉的表演才华横溢，光芒四射，达到了中国无声电影时期表演艺术的最高水平，赢得广大观众由衷的倾慕。然而，这位卓越的女演员婚姻生活十分不幸。
一九一零年的上海，中国电影史上最著名的女影星——阮玲玉诞生。阮玲玉的祖籍是广东人，幼年因父亲早世，便随母亲在一个姓张的大户人家帮佣。阮玲玉就是在这深重大院的后院里孤独地度过了自己的童年，也就是在这个院子里，阮玲玉认识了她生命中的第一个男人，张达民。张达民虽然是一个小K，但是那个时候他是经受过五四新思潮影响的一个青年人，所以他对保姆的女儿并没有歧视，因为五四新思潮就有一个平等的意识，这是其一；其二，张达民那个时候正好是18岁，年轻，有叛逆期，也有热情，所以他在那个时候，他遇到了阮玲玉，阮玲玉那个时候是15岁，虽然是一个少女，但是她身上已经是有一种女人的味道了。在张达民不顾家庭反对猛追阮玲玉的情况下，阮玲玉和张达民同居了，同居的那一年，阮玲玉只有16岁。
一个16岁的女孩子和一个十八、九岁的男孩子，两个人都没有工作，仅靠家里给的月份钱吃吃喝喝搓麻将，然后跳舞，张达民喜欢跳舞，张达民的舞技是由他父亲教的，于是张达民也把阮玲玉带到舞场去跳舞，于是阮玲玉的舞也是跳得非常好，而阮玲玉喜欢跳舞的这个爱好，日后也是为她的悲剧埋了一个伏笔。
张达民的哥哥张慧冲。可以说是中国电影史上早期的创始人之一。这个大哥的思想也是蛮开明的，他觉得自己的弟弟和阮玲玉这样子过下去是蛮困难的，所以他就对阮玲玉说：你想不想当演员。对于一个女孩子来说，做一个电影明星太有诱惑力了，于是16岁的阮玲玉进了电影公司，开始成为一名电影演员，那个时候中国的电影还是处在默片时期。
，“一。二八”事变在上海爆发，日本把侵略的战火烧到了上海，此时，上海很多富商为了安全纷纷躲避到了香港，阮玲玉也带着自己的养女和张达民一起来到香港。在香港阮玲玉遇到了她生命当中的第二个男人，这位中年男子的出现，再次把阮玲玉推向了死的边缘。
唐季珊当时在东南亚是一个特别著名的富商，以做茶叶生意发家。因为很有钱，所有电影公司都拉他入股，他当时就是阮玲玉电影制片厂，联华公司的大股东。因为大家一起到香港去避难，所以阮玲玉就在一个场面上见到了唐季珊，她生命当中的第二个男人。当时见面的时候，也没有太多的交流，只是场面上的应酬而已，过后阮玲玉也没有把见到唐季珊的这件事情放在心上，但是唐季珊见到阮玲玉以后，确实把阮玲玉放在了心上。
而这个时候唐季珊身边也有一个美女，她就是阮玲玉的前辈，也是在中国默片历史上一个很著名的女明星叫张织云。这个张织云，她的气质和阮玲玉非常相像，就是在她们的气质里面都有一种悲剧的成分，都有一种讲不出来的，压抑着的那种悲哀的感觉，而当时这位大明星已经息影了，她已经和唐季珊住到一起来了。为什么她和唐季珊也是同居关系呢？因为唐季珊在广东老家是有一个老婆的。那么唐季珊为什么不和他这个老婆离婚呢？因为这个老婆的娘家是很有钱的，唐季珊事业能够做得那么大，能够成为首屈一指的大富商，他起步的第一桶金都是源自于娘家，所以他是不可以和自己的原配老婆离婚的，
唐季珊知道阮玲玉喜欢跳舞，于是他接触她的第一个方式就是邀请阮玲玉不断地跳舞，去高级的场合跳舞，最豪华的场合跳舞。跳舞是很近距离的接触，于是这样一来一去，阮玲玉渐渐地就和唐季珊有了感情。张达民和唐季珊一比，唐季珊显然就非常地成熟了，有事业，一个中年男子。
当阮玲玉和唐季珊好的时候，张织云的心里自然会很不舒服，张织云写了一封信给阮玲玉，她对阮玲玉说：你看到我，你就可以看到你的明天，说唐季珊不是一个好男人。但是那个时候阮玲玉这种话是听不进去的，她只以为张织云是在嫉妒她，是想把她和唐季珊拆开来，所以她是不要听的，她一句都听不进的，她还是和唐季珊住到了一起。当时唐季珊在上海的新闸路买了一栋三层楼的小洋楼，这个小洋楼一直到现在都非常漂亮，阮玲玉就是在这栋小洋楼里二楼自杀的，所以唐季珊送给阮玲玉的一份最贵重的礼物，其实也是送给阮玲玉的一个坟墓。
死亡
阮玲玉
那时张达民已经潦倒了，当他看到和自己同居了8年女人，居然和另外一个男人在一起，并且另外一个男人比他更有钱，比他更有实力，他心中复杂的感觉不言而喻的。那么在这种复杂的感觉当中，恨和嫉妒控制了他整个的情绪。于是用了一种非常无赖的方式来纠缠阮玲玉。我们说张达民的身上既有公子哥儿的那种洒脱、那种浪荡，也有小市民的那种斤斤计较，也有上海那种拆白党的无赖，这三种东西合在一个男人身上，那这个男人真的就是十恶不赦的恶棍。他开始向阮玲玉敲诈钱财大洋五千。阮玲玉既念旧情也想息事宁人，想给他，唐季珊却在边上冷言冷语地说：你要给他钱是可以的，我是不给的，但是我觉得你这样给下去的话，是没完的，他是一个无赖。于是阮玲玉就看到唐季珊的脸色很不好看，于是她就狠了一下心，好，我一分钱都不给。张达民没有想到，一向软弱的阮玲玉居然今天那么坚决地说一分钱不给，于是他就说，好，你不给我钱，我就把你的身世给揭露出来。结果张达民就到法院递了一张状子，说阮玲玉当时住在他们家的时候，偷走了他们家的多少多少东西，这是一；二，然后把这些偷来的东西全部送给了唐季珊，这样等于把唐季珊也告进了法庭，于是法院就受理了这个案件。
这个时候唐季珊为了自己的名誉，他也要打官司，他也到法院告了一张状，说张达民对他是名誉诬陷， 阮玲玉也在报纸上发了一个公告说：自己和唐季珊同居，经济是自立的，来证明唐季珊的清白。
这个时候唐季珊在外面又有了新的相好，是阮玲玉出于一个女人的敏感，跟踪而去发现的，这个相好叫梁赛珍，当时是上海滩上著名的一个舞女，舞跳得好，人也长得好，所以也经常去拍电影的，等于是和阮玲玉一个圈子里面的人。当阮玲玉发现唐季珊在外面等于是和自己的朋友梁赛珍有了这样的关系的时候，她的内心是非常痛苦的，但是她要面子，她不说。
由于张达民的无赖和唐季珊的不忠，阮玲玉再次失去了感情的寄托。此时阮玲玉惟有把心中的悲哀和痛苦融化在所扮演的角色当中。一次偶然的机会，阮玲玉生命中的第三个男人再次闯入了她的生活，他是阮玲玉在生命的最后一刻唯一可抓的稻草，但最后阮玲玉还是放弃了，为此阮玲玉付出了血的代价。
这时候有一部电影找到了她，那就是叫《新女性》。这部《新女性》是由一位年轻的导演，后来也是非常著名的导演蔡楚生拍的。《渔光曲》就是蔡楚生拍的。当年在20世纪30年代的时候是获得国际大奖的。这是中国电影导演第一次在国际上获奖，当时蔡楚生正好是要拍一部进步电影叫《新女性》，女主人公就让阮玲玉来演。当演到最后一场戏自杀，并且自杀拯救不过来的时候，阮玲玉躺在床上，她当时已经把药吃下去了，但是她忽然又觉得她不应该死，她觉得她死了，所有的罪恶也便随着她的死消失了，所以这个时候她反倒有一种求生的欲望，剧中人在临死之前她对医生说：“救救我，我要活”。这个镜头拍得相当出色，在场所有的人都被阮玲玉的表演所打动，全部是潸然泪下。她为什么这个戏演得那么好，演技是其一，感同身受自己的经历和剧中人的经历何曾相似是最主要的。
导演蔡楚生就让所有的工作人员都退场，他一个人坐在床边默默地陪着阮玲玉，等到阮玲玉的情绪平复下来以后，阮玲玉就对蔡导演说，她说：“我多么想成为这样的一个新女性，能够摆脱自己命运的新女性，可惜我太软弱了，我没有她坚强”。其实当时的阮玲玉已经预感到自己的一生也是蛮悲剧的。当她演艺事业到了最高峰的时候，当她人生步入25岁的时候，所有悲剧的伏笔都在她25岁的时候成为她悲剧的一个高峰了。
蔡楚生和阮玲玉是同乡，他们的感情或者说他们的友谊完全是在片场建立起来的。蔡楚生内心也有自卑，因为当时很多导演都是留洋回来的，都是科班出身，而蔡楚生是一个学徒出身。他曾经是在商店里面当一个学徒的，然后他到电影厂来做杂义工，他完全是通过自己的自学，然后一步一步地走向导演，并且走向有才华的导演，走向著名导演。正因有这样一个背景，当演艺事业如日中天的阮玲玉拍完影片《新女性》后，她和导演蔡楚生之间萌发了没有言传的暗恋情愫。所以使得两人越走越近。
阮玲玉是保姆女儿的家世，一直到阮玲玉死都不为人知，直到张达民最后出了一本书《我和阮玲玉》，且在封面标明“句句是实话”的那本书里面，他都没有写阮玲玉是保姆的女儿，就是说张达民在阮玲玉死了以后，还是良心有所发现，还为阮玲玉守住这个秘密。知道阮玲玉这个秘密的第二个人就是蔡楚生。1957年蔡楚生在悼念阮玲玉逝世二十二周年的时候才披露出来。
1984年，蔡楚生导演离世以后，著名作家、电影界前辈柯灵先生在一次纪念中国电影大会上才第一次公开披露了阮玲玉和导演蔡楚生两个人之间的感情。
所以我们要回到我们今天的明星之死的这个人性的拷问，，当阮玲玉遇到最危机的时候，求助过蔡楚生的，她想让蔡楚生救她，怎么救，不知道。但是我们知道的是，他没有承担这一段感情。
遗书
唐季珊提供的遗书
人言可畏
我现在一死，人们一定以为我是畏罪。其是(实)我何罪可畏，因为我对于张达民没有一样有对他不住的地方，别的姑且勿论，就拿我和他临别脱离同居的时候，还每月给他一百元。这不是空口说的话，是有凭据和收条的。可是他恩将仇报，以冤(怨)来报德，更加以外界不明，还以为我对他不住。唉，那有什么法子想呢!想了又想，惟有以一死了之罢。唉，我一死何足惜，不过，还是怕人言可畏，人言可畏罢了。
阮玲玉绝笔廿四、三月七日
午夜致唐季珊
季珊：我真做梦也想不到这样快，就会和你死别，但是不要悲哀，因为天下无不散的筵席，请代千万节哀为要。我很对你不住，令你为我受罪。现在他虽这样百般的诬害你我，但终有水落石出的一日，天网恢恢，疏而不漏，我看他又怎样的活着呢。鸟之将死，其鸣也悲，人之将死，其言也善，我死而有灵，将永永远远保护你的。我死之后，请代拿我之余资，来养活我母亲和囡囡，如果不够的话，请你费力罢!而且刻刻提防，免他老人家步我后尘，那是我所至望你的。你如果真的爱我，那就请你千万不要负我之所望才好。好了，有缘来生再会!另有公司欠我之人工，请向之收回，用来供养阿妈和囡囡，共二千零五元，至要至要。另有一封信，如果外界知我自杀，即登报发表，如不知请即不宣为要。
阮玲玉绝笔廿四、三月七日午夜
《思明商学报》刊登的遗书
(当这份遗书发表以后,梁家的姐妹就是梁赛珍和梁珊珊从此就消失了,再也找不到了）
其一
达民：我已被你迫死的，哪个人肯相信呢？你不想想我和你分离后，每月又津贴你一百元吗？你真无良心，现在我死了，你大概心满意足啊！人们一定以为我畏罪？其实我何罪可畏，我不过很悔悟不应该做你们两人的争夺品，但是太迟了！不必哭啊！我不会活了！也不用悔改，因为事情已到了这种地步。
其二
季珊：没有你迷恋“XXX”，没有你那晚打我，今晚又打我，我大约不会这样做吧！我死之后，将来一定会有人说你是玩弄女性的恶魔，更加要说我是没有灵魂的女性，但那时，我不在人世了，你自己去受吧！过去的织云(唐季珊前女友)，今日的我，明日是谁，我想你自己知道了就是。我死了，我并不敢恨你，希望你好好待妈妈和小囡囡(阮玲玉的养女)。还有联华欠我的人工二千零五十元，请作抚养她们的费用，还请你细心看顾她们，因为她们惟有你可以靠了！
没有我，你可以做你喜欢的事了，我很快乐。
玲玉绝笔
1935年3月8日，阮玲玉在遗书上写满“人言可畏”，而后服毒自尽。
2010年8月21日星期六
